DIT: o parceiro técnico do set

A popularização das câmeras digitais transformou a fotografia cinematográfica. Ao mesmo tempo em que as câmeras se tornaram mais potentes e baratas, democratizando o acesso a um mundo de possibilidades até então restrito a grandes produções, articular todas essas novidades em um ecossistema tornou-se cada vez mais complexo. Novos codecs, formatos de arquivo, softwares e fluxos de trabalho surgiram, exigindo um nível de coordenação ainda maior entre as diferentes etapas de uma produção cinematográfica.

American Cinematographer

John Knoll, supervisor de efeitos especiais, foi um dos principais colaboradores de George Lucas na produção dos primeiros filmes digitais em larga escala em 2002.

De repente, entender luz e exposição já não bastava: era preciso lidar com metadados, backups, ciência de cores e um volume crescente de decisões técnicas capazes de comprometer toda a produção.

É nesse contexto que surge a figura do Técnico em Imagem Digital (TID) — ou Digital Imaging Technician (DIT) — o profissional que acompanha a imagem desde o set até a pós, garantindo integridade, consistência e previsibilidade no fluxo digital. Ele navega entre câmera, produção e pós-produção, mantendo controle criativo e segurança técnica do material enquanto o filme ainda está sendo feito.

Hoje, seja em longas, séries ou produções independentes, o DIT é o elo que assegura que cada arquivo, cada cor e cada decisão técnica sobrevivam intactos ao percurso entre o "rec" da câmera e a finalização. É um papel que não só organiza, mas sustenta toda a lógica do cinema digital contemporâneo.

O que faz um DIT?

Em termos práticos, o DIT atua como o controle de qualidade de imagem no set. Ele acompanha a captura em tempo real, avalia exposição, aplica ajustes de cor e garante que cada arquivo saia da câmera na condição mais saudável possível. Essa vigilância contínua identifica problemas — luz estourada, subexposição, inconsistências de cor ou até corrupção de dados — enquanto ainda há tempo para corrigir, evitando retrabalho e custos na pós.

Para isso, o DIT estabelece fluxos de trabalho precisos e costuma alinhar padrões de exposição e colorização com o diretor de fotografia. LUTs ajudam a comunicar a intenção criativa imediatamente; monitores calibrados, equipados com waveform, vectorscope e false color, dão a base técnica para decisões seguras.

Nobe OmniScope

DITs usam ferramentas como waveform e false color para monitorar a qualidade da imagem em tempo real.

Outra parte essencial do trabalho envolve metadados — informações sobre câmera, lente, configurações e correções feitas no set. Como o ambiente digital ampliou as possibilidades de manipulação da imagem na pós, tornou-se vital registrar com precisão a intenção criativa no momento da filmagem para que essa referência não se perca no caminho.

Esse papel se torna ainda mais crítico em produções com múltiplas câmeras, efeitos visuais ou exigências de HDR. Pequenos deslizes de exposição ou padronização podem gerar grandes problemas depois. Em projetos que buscam controle rigoroso do pipeline desde o primeiro dia — ou que dependem de feedback imediato sobre luminância e contraste — o DIT deixa de ser apenas útil e passa a ser indispensável, protegendo tanto a integridade técnica quanto a estética do filme.

Como cada filme é um filme, não há uma maneira única de trabalho para o DIT. Cada projeto tem suas particularidades, dependendo sempre das demandas de cada produção e do grau de imersão que o diretor de fotografia necessita no processo de controle de imagem. Essa variação se reflete principalmente na distinção entre o DIT posicionado diretamente no set, conhecido como DIT On-Set, ou "Livegrade", e o que trabalha em um espaço um pouco mais afastado, conhecido como Near-Set, ou "DIT de Base".

DIT Livegrade (On-Set)

O DIT On-Set mantém contato contínuo com o fotógrafo e o operador de câmera, tendo acesso direto ao sinal ao vivo que sai das câmeras. Dessa forma, ele pode executar correções de cor em tempo real (live grading), verificar ajustes de exposição imediatamente e, sobretudo, intervir de modo instantâneo para evitar qualquer falha técnica ou visual que possa comprometer as tomadas. Nessa configuração, o DIT atua quase como uma "extensão" do fotógrafo, assegurando que questões como desvio de cor sejam detectadas e solucionadas no exato momento em que surgem.

Binho Tashiro, técnico de imagem digital da série "Senna" (2024), conseguiu traduzir esse papel em uma de suas aulas da seguinte maneira:

"Se o foquista é o braço direito do fotógrafo, o DIT é o braço esquerdo."

Pomfort

Livegrade é uma ferramenta de correção de cor que permite ao DIT ajustar a cor das imagens em tempo real.

DIT Near-Set (Base)

Já o DIT Near-Set funciona como uma espécie de "híbrido" entre o DIT On-Set e o GMA - outra importante função, sobre a qual falaremos em breve. Diferente do "livegrade", que está o mais próximo possível da câmera, o DIT de Base costuma posicionar-se em um espaço mais afastado da correria da filmagem, na base do set. Aqui, seu foco estará dividido entre a validação em tempo real do material e a gestão de dados, recebendo os cartões das câmeras após gravação e trabalhando com as primeiras versões dos arquivos originais (OCF).

Essa abordagem near-set tem a vantagem de unificar tarefas: ao mesmo tempo em que cuida da integridade da imagem, o DIT de Base também cuida da organização dos dados, garantindo que nada seja perdido ou corrompido ao longo do caminho. Isso inclui a realização de backups e a verificação da integridade dos arquivos, além de catalogar e etiquetar drives, mantendo relatórios diários e garantindo que os metadados básicos (como número de cena e tomada) estejam corretos e alinhados com o roteiro e com as demandas da equipe de edição.

Em grandes filmes ou em projetos com múltiplas câmeras e efeitos visuais complexos, um DIT On-Set/Livegrade costuma ser essencial para garantir qualidade e consistência de cor sem lacunas, já que a supervisão em tempo real se traduz em economia de tempo e dinheiro na pós-produção. Por outro lado, quando as circunstâncias de orçamento ou locação não permitem a presença de um profissional on set em tempo integral — ou quando o fluxo de trabalho é mais enxuto e controlado —, o DIT near-set pode oferecer um equilíbrio eficiente entre segurança de dados, gerenciamento básico de cor e acompanhamento técnico.

Gerente de Mídias Audiovisuais (GMA)

Considerando a posição do DIT como o gestor dos processos digitais antes da pós-produção, há uma outra função intimamente relacionada que também merece destaque: o Gerente de Mídias Audiovisuais (GMA). Embora a sobreposição de funções seja possível - sobretudo em trabalhos menores, que contam com a participação de um DIT de base -, o GMA é o profissional cuja principal atribuição é assegurar a integridade dos arquivos gerados pela câmera.

Samsung

GMA preparando o shuttle drive para ser enviado ao laboratório digital.

Também conhecido como "logger", "data manager" ou "data wrangler", seu trabalho vai além de realizar simples cópias dos arquivos. Dada a importância dos arquivos digitais em qualquer produção - são, afinal de contas, o ativo mais valioso de qualquer set -, seu trabalho vai desde a checagem de integridade dos arquivos até a organização dos dados em diferentes discos, abrangendo processos metódicos de backup, verificação e organização. Em termos práticos, o GMA atua como uma espécie de "Loader 2.0", evocando a antiga função dona época do cinema em película, que cuidava dos rolos de filme.

Para garantir que nenhum arquivo se corrompa ou se perca, o GMA implementa rotinas de offload seguindo padrões como o 3-2-1: realizar no mínimo três cópias distintas dos arquivos originais, em pelo menos dois dispositivos diferentes, com um deles em um local distinto dos outros. Além de conferir o status de cada arquivo por meio de checksums, esse profissional faz uma inspeção inicial para detectar eventuais problemas visuais ou discrepâncias no nome dos arquivos.

Protocolo 3-2-1 para backup de arquivos digitais.

Outra responsabilidade importante é a de catalogar e etiquetar drives, mantendo relatórios diários e garantindo que os metadados básicos (como número de cena e tomada) estejam corretos e alinhados com o roteiro e com as demandas da equipe de edição.

Em produções menores, onde o controle de qualidade em tempo real não é prioridade, um GMA pode suprir boa parte das necessidades que, em projetos maiores, seriam compartilhadas entre um DIT e um GMA separados. Da mesma forma, equipes que trabalham com múltiplas câmeras costumam contratar esse profissional para otimizar a rotina de backups e evitar gargalos na hora de descarregar e organizar o grande número de arquivos diários.

Assim, enquanto o DIT On-Set está preocupado em garantir que a qualidade da imagem, os ajustes de cor e a consistência visual ocorram de acordo com o que o diretor de fotografia planejou, o GMA concentra-se na segurança e no fluxo ordenado dos dados - e o DIT Near-Set opera como um misto entre as duas funções.

Exemplo de um workflow com Livegrade e GMA atuando em conjunto.

Exemplo de um workflow com Livegrade e GMA atuando em conjunto.

Qual é o melhor profissional para a sua produção?

Ao contrário do que muitas pessoas pensam, não há uma resposta definitiva para essa pergunta. A escolha entre um DIT e um GMA depende de vários fatores, como o tamanho e a complexidade do projeto, as necessidades específicas de cada equipe e a estrutura de produção.

Em determinadas situações, principalmente quando o orçamento é reduzido ou quando o projeto não exige um grau profundo de correção de cor em tempo real, ter apenas um GMA no set pode ser suficiente para garantir a segurança e a organização dos arquivos. Esse profissional, ao exercer algumas funções de controle de imagem de forma básica (como checar exposição por meio de monitores ou ferramentas auxiliares), consegue suprir necessidades mais pontuais. No entanto, em produções que exigem alta precisão na manutenção do estilo visual desde o início – como longas-metragens de grande porte, séries premium e campanhas publicitárias sofisticadas –, a presença de um DIT especializado e também de um GMA dedicado, torna-se praticamente obrigatória.

Cada produção deve, portanto, avaliar variáveis fundamentais:

Independentemente do formato de produção, profissionais especializados no fluxo digital tornaram-se pilares do cinema contemporâneo. DIT e GMA são desdobramentos modernos de funções antigas, agora voltadas a lidar com cópia, organização e manipulação de dados — responsabilidades que cresceram junto com a consolidação do digital. Assim como outras grandes viradas da história do cinema exigiram adaptações, o ambiente atual demanda papéis híbridos, capazes de integrar visão criativa e precisão técnica.

Nessa dinâmica, DIT e GMA funcionam como complementares. O DIT trabalha próximo ao diretor de fotografia, garantindo coerência estética por meio de controle de exposição, cor e monitoramento de imagem. O GMA concentra-se na segurança dos arquivos, preservando integridade, ordem e rastreabilidade do material. Em produções menores, essas funções podem se sobrepor; em estruturas mais complexas, a divisão clara entre elas mantém o fluxo ágil e confiável.

A especialização de cada um responde diretamente às exigências de um cinema que depende quase integralmente de processos digitais para assegurar a qualidade final. Se antes a película e o laboratório ofereciam uma garantia física, hoje essa responsabilidade recai sobre a soma das competências de DIT e GMA. Juntos, representam não apenas o presente, mas o futuro da produção audiovisual — um futuro em que a boa gestão da informação, seja visual ou de metadados, é fundamental em todas as etapas, do set à pós-produção.